Teddy Killerz на Muzbiznes (Пиар,продвижение,раскрутка)

Интервью с Григорием, менеджером проекта Teddy Killerz, о музыкальном бизнесе: как строилась карьера коллектива, как попасть на зарубежные лейблы и мейджоры, как работают дистрибуция, паблишинг, радио-промо и контракты. Зритель получит практическое понимание того, как устроена индустрия за рубежом и какие шаги предпринимать начинающему продюсеру для продвижения.

1. 0:31Интервью разбито на четыре блока: история проекта, дистрибуция, контракты и менеджмент/букинг.
2. 1:01Проект Teddy Killerz появился 1 июля 2012 года из идеи объединить двух продюсеров под одним именем и слегка изменить их саунд и имидж.
3. 3:07Первые шаги: эксперименты с глитч-хопом, знакомые продюсеры (Noisia) помогли выйти на лейбл OWSLA и подписать контракт.
4. 5:12Коллаборации: рассылали демо менеджерам и артистам; важно идти с качественным и оригинальным материалом, а не просто со «свежим» треком.
5. 9:21Почему известные артисты не отвечают: огромный поток некачественных демо; нужно сначала достичь уровня качества и оригинальности идеи.
6. 10:53Как оценивать свой материал: сравнить с эталонными треками на Beatport/OWSLA, дать послушать опытным людям, отдохнуть от трека и вернуться к нему.
7. 14:32Как попасть на мейджор: через знакомства и репутацию, а не через дропбокс; важно понять, какой из сублейблов подходит по жанру, и наращивать базу контактов.
8. 17:38Для электронного музыканта мейджор — не альфа-задача: это архаичные структуры, ориентированные на живых артистов; многое зависит от команды и человеческого фактора.
9. 22:16Как упаковать письмо лейблу: деловая переписка, краткое резюме, приватные ссылки на SoundCloud (полные треки в 320 kbps), без вложений и банальностей.
10. 24:23Западные лейблы предпочитают артистов без проблем с визами и гастролями; контракты 360° требуют от музыканта умения выступать и продавать мерч.
11. 28:28Соцсети как инструмент промо: Facebook-бустинг постов напрямую влияет на количество гастролей, так как промоутеры смотрят на число лайков.
12. 36:12Паблишинг и синхронизация: паблишер собирает роялти и лицензирует музыку для игр, фильмов и рекламы; сайты вроде TuneCore/Sentric Music дают доступ к sync-возможностям.
13. 46:35Как попасть на зарубежное радио: через авторские передачи, радио-плаггеров или эфирных директоров; вокальные и мейнстримные треки имеют больше шансов.
14. 52:13Осторожно с платными радио-рассылками: большинство онлайн-сервисов — развод; работать стоит только с проверенными людьми по постоплате за результат.
15. 58:20Промо-ресурсы: YouTube-каналы (Noisia, Drum&Bass Panda, UKF), блоги, эксклюзивные превью за неделю до релиза, а также PR-компании с базами диджеев.
16. 1:17:06Контракты: обращать внимание на срок, эксклюзивность, территории, права, паблишинг, обязанности сторон; мелкие контракты юридически бессмысленны, важна репутация лейбла.
17. 1:31:31Букинг и менеджмент: гастроли начинаются с наращивания фанбазы; менеджер — это администратор, а не спонсор; лучший вариант — расти вместе с другом или единомышленником.

Что применить

• Перед отправкой демо лейблу сравните свой трек с эталонными релизами на этом лейбле — по качеству, идее и продакшену.
• Отправляйте только полные треки в 320 kbps через приватные ссылки на SoundCloud, без вложений и банальных писем.
• Не платите за онлайн радио-рассылки и «гарантированное» промо — работайте только с проверенными людьми по постоплате за результат.
• Для попадания на радио и в промо используйте эксклюзивные превью на YouTube-каналах и блогах за неделю до релиза.
• Начинайте с наращивания фанбазы в соцсетях (Facebook-бустинг, ВКонтакте) — это напрямую влияет на количество гастролей и гонорары.