Обучение
Самая грустная модуляция [Теория музыки по-пацански]
Нескучный саунд
Материалы к видео
Видео разбирает особый вид модуляции — сдвиг тональности на малую терцию вверх (полтора тона), который автор называет самой грустной и мрачной модуляцией. На примерах из Led Zeppelin, Oasis, Nightwish, Nobuo Uematsu, Bon Jovi, песни Иры Дубцовой и советского мультфильма «Падал прошлогодний снег» объясняется, почему такой ход звучит трагично и при этом остаётся понятным слушателю. Зритель получит понимание механики приёма и научится применять его в своих песнях, саундтреках и соло.
- Отправная точка — мелодия из мультфильма «Падал прошлогодний снег»: момент вступления оркестра производит сильное впечатление, и ключевое музыкальное событие здесь — модуляция.
- Речь пойдёт о конкретном виде модуляции — сдвиге на полтора тона (малую терцию) вверх, который автор считает самым минорным и мрачным из известных ему.
- Первый пример — песня, где автор впервые столкнулся с приёмом: одна и та же фраза переносится из Dm в Ebm, то есть на полтора тона вверх.
- Важно оценивать переход не только по точке назначения, но и по исходной: если рассмотреть тот же ход от ля минора, бас идёт на малую терцию вверх — суровый ход, а верхний голос приходит на понижённую терцию/повышенную кварту.
- В этом ходе заложено обманутое ожидание: слух привык к секвенциям «минор → параллельный мажор» (грустно → весело), а здесь вместо осветления приходит ещё более мрачный минор.
- Особенно мрачно приём звучит, когда в верхнем, сольном или вокальном голосе оказывается именно эта понижённая терция — сильнее, чем более высокие ноты.
- Почему модуляция при этом звучит понятно: если сохраняется повтор ключевых мелодических ступеней, мозгу есть за что уцепиться, и смена тональности не воспринимается как хаос.
- В андеграунде, саундтреках и театральной музыке можно модулировать куда угодно, если переход несёт нужное настроение; для мейнстрима достаточно держаться примерно тех же ступеней и ходов, что и раньше.
- Nobuo Uematsu — большой любитель свободных модуляций; в саундтреках приём позволяет избежать монотонности, не перетягивая внимание на себя.
- Преимущество сдвига на полтора тона вверх перед типичным ходом на кварту вверх: он ближе по звучанию и не пахнет типичным «кварто-квинтовым» ходом, что делает его более мрачным и менее «сражающимся».
- Приём можно применять в риффовой музыке и в инструментальных соло: вместо повтора на кварту выше сделать ход на малую терцию — соло станет более событийным и эмоциональным.
- Пример аккуратного применения в поп-музыке — песня Иры Дубцовой: куплет в Cm, припев в Ebm; модуляция нужна, чтобы при узком диапазоне мелодии припев звучал выше и мощнее куплета.
- Более смелый пример — модуляция прямо посреди припева (у Шнура): мелодия сначала на полтона ниже целевой тональности, затем на полтона выше, что создаёт напряжение и разрешение.
- Bon Jovi использует ту же модуляцию из Em в Gm через разрешающий аккорд; автор также применял её в своей песне «В пульсе города» — переход из C#m в Em через повтор кода.
- Возвращение к «Падал прошлогодний снег»: композиция в ля миноре, но используется аккорд фа минор — сначала как задумчивая доминанта, затем с басом фа как вход в до минор через локальную каденцию.
- Локальная каденция (приход в тонику из субдоминанты, а не из доминанты) звучит разрешающе, но с оттенком печали — именно это делает переход из ля минора в до минор особенно глубоким.
- Заключительная часть видео — организационные и личные обращения автора: о монетизации, Patreon, Boosty и о том, что канал остаётся делом его жизни.
Что применить
- Чтобы модуляция на малую терцию вверх звучала мрачно и понятно, сохраняйте в новой тональности те же ключевые мелодические ступени и ходы, что и в исходной.
- Для максимального трагического эффекта ставьте в верхнем голосе (вокал, соло) понижённую терцию новой тональности.
- В поп-песне используйте модуляцию на полтора тона вверх, чтобы поднять припев выше куплета при узком диапазоне мелодии.
- В инструментальном соло или риффе замените типичный повтор на кварту выше ходом на малую терцию — это добавит событийности и эмоции.
- Для аккуратного входа в новую тональность используйте аккорд, который разрешается и в старую, и в новую тональность (например, через локальную каденцию из субдоминанты).