Арам Киракосян: MID/SIDE обработка,мастеринг

Мастер-класс по mid/side обработке в сведении и мастеринге. Арам Киракосян показывает на примерах, как разделять сигнал на mid и side составляющие, обрабатывать их отдельно (компрессия, эквализация, сатурация, ревер), контролировать фазу и добиваться широкого звучания. Также разбираются приёмы mid/side мастеринга, работа с группами, мультибенд-компрессия и требования к экспорту в 32-bit float.

1. 1:35Что такое mid/side: mid — центральный канал, side — то, что добавляется к нему для получения стерео. Преимущество — очень широкий звук, минус — риск проблем с фазой.
2. 3:07Демонстрация на партии Rhodes: копируем дорожку, оставляем только side-сигнал через плагин (например, Alpha Master от Plugin Alliance), обрабатываем его отдельно.
3. 4:40Расширение стерео на side-канале с помощью flanger (Waves) на 100% wet, затем фильтрация ненужных частот эквалайзером и подъём side-составляющей.
4. 7:17Метод применим к любому стерео-сигналу: гитаре, Rhodes и т.д. Mid/side — это этап сведения и мастеринга, позволяющий получить более широкий звук, чем обычные методы.
5. 9:52Если плагин не имеет mid/side режима, копируем трек дважды: на одном оставляем только mid, на другом только side — получаем больше контроля над звуком.
6. 11:57Оба трека (mid и side) рекомендуется отправлять на одну группу, где они снова собираются в целый сигнал, но обрабатываются отдельно.
7. 12:30На side-составляющей всегда вырезаем низкие частоты: сабвуферы на концертной аппаратуре воспроизводят моно ниже 100 Гц, поэтому нет смысла держать этот диапазон в стерео.
8. 14:33Подъём высоких частот на side-составляющей даёт красивую яркость и блеск; можно использовать сатурацию и эмуляцию аналоговых консолей.
9. 16:57Групповая обработка: разделить сигнал на mid и side, обработать отдельно, снова отправить на одну шину и обрабатывать вместе (компрессоры, шейперы для склейки).
10. 18:31Mid/side мастеринг: деление трека на mid и side, отправка mid налево, side направо, сборка через группу с mid/side режимом для финальной обработки.
11. 24:14На этапе mid/side мастеринга используются send-каналы: сатурация, транзиенты (шейпер), ревер. Ревер отправляется только на side-канал, не на mid.
12. 30:26На мастер-шине при мастеринге — только эквалайзер (шелф-фильтры), стерео-расширитель и лимитер/максимайзер. Компрессию лучше делать в сведении, а не в мастеринге.
13. 34:35Контроль фазы обязателен: анализатор (например, Brainworx) показывает корреляцию. Если correlation стремится к нулю или минусу — микс не моно-совместим.
14. 36:09Mid-составляющая должна звучать плотно и массивно в центре, side — только подкрашивает. Вся основная информация трека находится в mid, а не в side.
15. 41:30Для склейки микса используются bus-компрессоры (атака ~10 мс, релиз на авто), затем лимитер (например, Invisible Limiter) с оверсэмплингом 16x для качества.
16. 45:15Мультибенд-компрессия (например, iZotope Ozone) позволяет отдельно контролировать полосы. Низкие частоты компрессируются сильнее — они часто мешают миксу и выскакивают на концертной аппаратуре.
17. 51:12В мастеринге недопустимы колоссальные изменения: воздействие на одну частоту затрагивает все инструменты. Мастеринг — не микс, он лишь ведёт звук к лучшему.
18. 58:33Требуйте экспорт трека в 32-bit float: это позволяет сбросить уровень без потери качества и избежать цифровых искажений. На мастер-шине при экспорте всё выключается.
19. 1:08:11Сетап: несколько пар мониторов через коммутатор (Adam A7X, Alesis X8, Behringer TR). Adam — для контроля низких частот, Behringer — для баланса, Alesis — для целостной картины и стерео-ширины.
20. 1:14:53Плагин Brainworx Bx Boom (сайзер для низких частот) помогает добиться слышимого баса на маленьких динамиках и добавить плотность низам.
21. 1:21:00Автоматизация компрессии в мастеринге актуальна для классической музыки и саундтреков с большим динамическим диапазоном; в электронной музыке применяется реже, чаще — в миксе.

Что применить

• Копируйте дорожку и оставляйте только side-сигнал через плагин с mid/side режимом — так можно расширить стерео любого инструмента.
• Всегда вырезайте низкие частоты (ниже ~100 Гц) на side-составляющей — они всё равно воспроизводятся в моно.
• Отправляйте mid и side треки на одну группу, чтобы обрабатывать их отдельно, но собирать в целый сигнал.
• Держите под рукой анализатор фазы (например, Brainworx) и следите за корреляцией — она не должна уходить в минус.
• Требуйте от клиентов экспорт трека в 32-bit float — это даёт запас по уровню и позволяет избежать цифровых искажений при мастеринге.