Концерт Пушного - сведение звука

Автор канала «Нескучный саунд» показывает процесс сведения звука с большого концерта группы Саши Пушного, в которой он играет на басу. Он разбирает ключевые решения: замену бочки и малого триггерами, работу с 8-струнными гитарами, автоматизацию панорамы и гейтов, обработку вокала и баса. Главная мысль — концертный звук с пульта почти всегда требует серьёзной доработки, а понимание принципов обработки важнее наличия конкретных плагинов.

1. 0:00Автор предупреждает: это не канал про сведение, видео на эту тему выходит раз в год, и простое подсматривание плагинов не учит сводить.
2. 1:02Классно звучащий концерт на видео почти всегда пересведён, с правками исполнения и добавленными элементами — запись теряет энергию живого зала.
3. 3:09Звук с пульта для большого зала не подходит как готовый микс: там свои сабвуферы, реверберация помещения и живая установка, которые нужно компенсировать.
4. 4:12Идеальный вариант для концертного видео — хорошо расставленные зальные микрофоны, к которым примешивают бочку, бас и вокал для присутствия.
5. 5:12Зальный микрофон в данном случае звучал плохо (направлен со сцены в зал), поэтому его выводили тихо и поднимали только на моментах, где поёт зал.
6. 5:44Главные радикальные движения в миксе — замена бочки и малого триггерами, потому что из исходных записей нужного жира вытащить не удалось.
7. 6:17Электрогитары писались в линию через Fractal, поэтому минимальная редакция: только гейт от мусора в паузах, срез низа и лёгкий динамический эквалайзер.
8. 7:20На басу стоит трек-спейсер от 8-струнных гитар: он продавливает бас в области ниже 100 Гц только в центральном канале, не трогая края.
9. 9:55Автор отмечает странный ритмический рисунок в одной из песен — все играют вместе, но посчитать размер сложно, похоже на «синдром Metallica».
10. 10:28Панорама гитар автоматизирована: в инструментальных моментах и соло поднимается мид-канал, создавая гипертрофированный фантомный центр.
11. 12:07Соло-гитаре добавили высоких частот, так как в миксе без клавиш никто больше не даёт нормального верха; низ у неё сильно срезан.
12. 15:41На басу настроен гейт от грязи между нотами, сильно задран килогерц для читаемости, и стоит свой трек-спейсер от бочки.
13. 18:19Бас и вокал отправлены в room для ощущения зала; на басу room добавляется совсем немного и только в сольных моментах.
14. 18:51На ударной установке висит мастеринговый прибор для аккуратной работы с транзиентами, плюс сатуратор-клиппер и плагин для среза острых пиков.
15. 22:26Пикколо-снейр не стали триггерить, чтобы сохранить его нестабильный характер: убрали мусор, клипнули, ограничили звенящую частоту и через параллельный канал вернули пространство.
16. 26:04С вокалом была проблема гейта между фразами: настроили медленную атаку и автоматизацию, чтобы не съедало начало фраз.
17. 29:18Для вокала сделан мастеринговый мультибэнд, поднята высокая середина, добавлена параллельная компрессия и псевдостерео.
18. 32:02Автоматизация гейта и панорамы на гитарах: гейт, настроенный под рифы, глотает клин, поэтому его автоматизируют; панорама меняется в зависимости от партий.
19. 33:07Сначала сводится одна песня как эталон, затем настройки переносятся на весь концерт с автоматизацией — это занимает несколько дней.
20. 34:38Отдельная работа — выравнивание первой сильной доли, так как группа часто начинает не со счёта барабанов, а с вокального вступления.

Что применить

• Не полагайтесь на звук с пульта как на готовый микс для видео — его почти всегда нужно серьёзно дорабатывать.
• Для концертного видео лучше всего работают зальные микрофоны, к которым примешивают бочку, бас и вокал для ощущения присутствия.
• Если исходная бочка или малый не дают нужного звука, замена триггерами может быть единственным выходом, но требует тонкой настройки, чтобы не потерять динамику.
• Трек-спейсер на басу помогает продавить его в миксе с очень низкими гитарами, не трогая стереоширину.
• Сначала сведите одну песню как эталон, затем переносите настройки на весь концерт с автоматизацией — это экономит время.